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诗歌的“视觉感”
TheTenonists：黎衡先生，谢谢你接受我们的访谈。电影对于作为诗人的你来说，曾经提供了怎样的帮助和启发？如果你愿意的话，我们不妨把问题再收紧一点：你通过看电影而获得的诸种经验，有没有塑造或者更新过你关于诗歌的“视觉感”的理解？
黎衡：我觉得有必要区分娱乐电影和艺术电影。我出生在年代中期，小时候互联网还不发达，九十年代末VCD、DVD很流行，我会跟表姐、表弟租很多港片看，那时候电影院萧条不堪。在电视上看影碟以及通过电影频道看电影，就是上大学以前主要的观影经验。这部分娱乐片大都没什么营养，那是武侠、黑帮和无厘头的幻梦。鲁迅在上海期间也很喜欢看电影，看的大多是早期好莱坞的片子，人猿泰山之类。很难说这种消遣式的电影对文学写作有什么影响。卡尔维诺曾经给费里尼的自传写过一篇序，这是我最喜欢的两个20世纪意大利艺术家的梦幻联动了。卡尔维诺回忆了他年少时曾经把大段时间泡在电影院，他看的美国电影“无忧无虑，漫天彩带、棕榈”，法国电影则“沉闷呛人”，最后他说：“曾经充实我们的少年时代并提供距离感的电影，终究近在咫尺。在人生那段短暂时光中一切照旧，忧心忡忡地存在；第一批性爱画面和死亡的征兆，在每一个梦中靠近我们；世界末日与我们同在，而毫无结束之意；我们误以为，自己是那部讲述了我们人生故事的电影的唯一观众”。电影对于卡尔维诺，就像乡下的社戏对于鲁迅来说一样，是珍贵记忆的一部分。但很难说，电影如何启发了卡氏。有趣的是，他几乎提供了一流的文学作品无法被改编成电影的一个绝佳证明。
我大量看艺术电影、作者电影，是在上大学之后。这也成了我的主要的爱好，我把电影当成一扇窗子，可以带着历史的、人文地理的、人类学的眼光去走向复数的世界。与其说电影如何影响了我的写作，不如说电影促使我去思考电影与文学之间的区别和竞争。当然，这种竞争是艺术而非传播层面的。电影和文学都是对梦的叙述（试想一下卡夫卡和大卫林奇），那么，我们的梦是如何组织的，是视觉的，还是语言的，这本身就是一个问题。我觉得，从根本上说，语言重塑了视觉，关于它的逻辑、符号、形象的组织。语言是人的存在与世界的切面。否则，以人类的视力、听觉，本不足以称雄群兽。
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语气词
饮茶
茶香在舌头上弹着钢琴
这时你才感到身体是水
窗帘桌几是雾
手臂在四散，晚霞状的客厅
撑满了悠长的海平线
脾胃中拨出小舟，脾胃是
不断延展的莲丛呀
你看这水样的短信传来
水样的楼梯朝下
DrinkingTea
thetasteofteaplayspianoonthetongue
that’swhenyoufeelyourbodyiswater
whilethecurtainsandteapotbe
